新中国60年之电影篇：最后一班地铁

　　文艺和爱情--《最后一班地铁》1980

　　吕卡斯是一个很纯粹的艺术家，他对纳粹的仇恨仅仅是因为战争使他暂时无法从事艺术工作，而对纳粹的反犹主义却丝毫没有兴趣。他蜷缩于地下，于是艺术成了他唯一的精神寄托，但是他不知道没有现实意义的艺术、不反映饥饿、死亡、痛苦的艺术不会成为灵魂的净化剂，他只是个悲伤哀怨的个体旁观者。玛丽恩比她的丈夫要更为现实，她为了活下去，只好将自己的感情倾注于舞台，在那里她又一次找到了自己的爱情和最后的归宿。贝尔纳则是现实和艺术的综合体，一方面他是地下抵抗组织的成员，另一方面他又是一个演技高超的话剧演员。在现实与理想之间，他选择了现实。玛丽恩在这种冲突下选择了走在老路上，以不变应万变。其实电影中的所有人都在找自己的出路。最后玛丽恩同时举起了丈夫--艺术，和情人--现实的手，在这个极具象征意义的镜头背后，导演特吕弗解释了一个真理：艺术只是生活的麻醉剂，而生活仍在痛苦中继续。

　　影片简介：战时的法国，剧院的经理吕卡斯为了躲避纳粹的迫害，藏在剧院的地窖。他的妻子玛丽恩掌管着剧院，在各色人中周旋。抵抗组织成员贝尔纳通过应聘成为话剧《失踪》一剧的男主角。在和合作演戏的过程中他爱上了玛丽恩。在地下百无聊赖的吕卡斯敲开了暖气管道，听着舞台上的动静指挥着戏剧的排练。在重重的压力下，《失踪》终于演出了，并且取得了空前的成功。几年过去了，巴黎光复。吕卡斯重新回到了地上，继续指导话剧。玛丽恩也在吕卡斯和贝尔纳之间做出了艰难的选择。

　　爱情宣言：我现在要的是活下去，明白么？是活下去！

　　爱情信物：话剧
 

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